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钱慧安在杨柳青
[来源:2009年3月3日 今晚报·今晚西青 | 作者:王宝铭 | 日期:2009年3月3日 | 浏览2648 次] 【  】 

    钱慧安是清末上海著名画家。他曾携画艺北来杨柳青数年,为多家杨柳青年画作坊出画稿,为提升杨柳青年画的品位做出过很大贡献。
    钱慧安是浙江湖州人,生于清朝道光十三年(公元1833年),卒于宣统三年(公元1911年),享年七十八岁。钱慧安擅长人物画,在上海的画室称“双管楼”,故又常题“双管楼主”。清末张鸣珂著的《寒松阁谈艺琐录》载:“道光、咸丰间,吾鄉尚有书画家橐笔来游,画人物则湖州钱慧安名重一时,流传最盛。”
    做为以卖画为生的一代名家钱慧安,在清朝光绪年间日趋衰落的杨柳青年画历史过程中,添上了浓重的一笔。他从繁华的商埠重地上海,只身泛舟来到了北方运河岸畔的年画产地天津杨柳青,生活在画工艺匠之间,为年画作坊画稿出样,创作出很多民众喜爱的作品,提升了杨柳青年画的文化品位。清末蔡绳吾先生撰写的《北京岁时记》载:“光绪中,钱慧安至彼(杨柳青)为出新裁,多拟故典及前人诗句,色改淡匀,高古俊逸,惜今皆不存,徒见俗鄙恶劣之一派也。”今人美术史论家王树村先生撰写的《画家钱慧安与民间年画》导文中,虽论述了钱慧安在杨柳青的一些活动和创作的年画及稿本,但也没谈到钱慧安来杨柳青的具体时间,可见有关钱慧安的资料是何等匮乏。
    近日,我在整理旧资料时,惊喜地发现了一套册页照片,是钱慧安寓居杨柳青时所绘的二十三张绘画作品。我猛然想起,这是一位好友几年前送我的钱慧安绘画作品真迹。经查阅,发现这23幅作品的创作年月时间顺序为:光绪元年(公元1875年)乙亥年, 神仙日、暮春 3幅;光绪二年(公元1876年)丙子年, 荷夏 1幅;光绪三年(公元1877年)丁丑年,小春之初、秋七月 4幅;光绪五年(公元1879年)已卯年, 春仲秋月 3幅;光绪六年(公元1880年)庚辰年, 小春之吉、 夏月 4幅;光绪七年(公元1881年)辛已年, 初冬 1幅;光绪八年(公元1882年)壬午年, 仙诞前日、 九秋月 5幅;光绪十年(公元1884年)甲申年,暮春、 初冬 2幅。
  通过查找,现见于刻本的有《竹林七贤》、《访友图》落款为光绪十五年(乙丑巧月之吉、乙丑秋华会日于双管楼中);《掷骰》、《锺馗嫁妹》落款为光绪十六年(庚寅暮春、庚寅午夏于双管楼中);《风尘三侠》、《东山绿竹》落款为光绪十七年(辛卯仲春、时在辛卯于双管楼中)等。在年月时序上清楚地表明,钱慧安是在光绪元年来到杨柳青的,并寓居在镇上以卖画谋生。从作品的题材内容看,多是前人诗句和典故,以及广大群众喜闻乐见的传统题材,如“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”、“井好能入齿,茶甘不上眉”、“山腰东涧还西涧,驴背南溪又北溪”等。光绪三年,杨柳青遭受大旱和蝗灾,不少人背井离乡远赴新疆赶大营。是年初冬,钱慧安暂别杨柳青返回上海。光绪五年初春,钱慧安沿运河又回到杨柳青。
    以后的四年间,钱慧安一直在杨柳青居住,依然是以为年画作坊出画稿和卖画为生。从他的画作题词落款可以看出,这一时期他画出大量作品。“鹅鹅鹅,曲项向天歌。白毛浮绿水,红掌拨青波”、“白鸥不信忘机久,见我犹穿柳岸飞”、“傍晚欲归寻别径,夕阳犹在板桥西”、“五福寿先真富贵,总由天降乐无边”、“举案齐眉”、“钟馗啖鬼”等都记下了钱慧安对杨柳青的足迹。钱慧安通过作品不仅写出了杨柳青“小苏杭”的美好,也表达了自己“一灯一搨楼”,孤身只影画“的思乡孤独的愁绪,这从他画作题诗落款中可以感觉到。“折梅逢驿使,赠与陇头人。江南无所有,聊寄一枝春”、“焚香告天”、“寒占梅花同不睡,问寻鹦鹉说无聊”、“惆怅后庭风味别,自锄明月种梅花”、“万物已随秋风改,一樽聊为晚凉开”、“百岁老人谈旧事,一窗新绿试新茶。眼前清福须消受,又报篱边放菊花。”等都表现了这一情怀。四年后,钱慧安又登上南去的漕船,回到故乡。
    光绪九年,杨柳青地区出现异常天象,每至黄昏,西北射来一片红光,夜半转向西南,拂晓又转东南。光绪十年的初春,钱慧安又回到杨柳青,当他看着杨柳青人去新疆赶大营已成大势,而年画却日渐衰落时,便又匆匆回南了。
  在以后的数年里,钱慧安还保持着与杨柳青的联系。从现存的木刻本《竹林七贤》、《访友图》(光绪十五年)、《掷骰》、《钟馗嫁妹》(光绪十六年)、《风尘三侠》、《东山绿竹》(光绪十七年)亦署“作于双管楼中”。显而易见,这些作品是在上海寓居时所作,但却都是为杨柳青年画所作。
    从以上实物分析来看,钱慧安应是光绪元年来到杨柳青,寓居在杨柳青约有十多年,留下了上百件作品,为杨柳青年画的拓展和提高品位做出了极大的贡献,并为职业画家如何与民间艺术结合提供了宝贵经验。

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